原来，我从来不敢想象，21世纪还有导演会做出如此极简的杰作。摄影机的动作，配乐，电影的表现，真是完美无缺。阿根廷导演对摄影机的使用非常熟练。我想看过《神秘之眼》的观众一定有很深的记忆。这部电影更加风格化。当然，这部电影似乎不足以描述为什么鲁本最终会射杀部长，除了开水瓶。保镖鲁本有点类似于《窃听风暴》中秘密警察的精神状态，不同的是，他没有坠入爱河，而是被逼疯了。整部电影被拍成了纪录片，追踪了他无聊的生活、工作、家庭、个人生活等等。他可以画草图，但被大臣用来向客人炫耀，然后被丢弃。部长的女儿非法将男友带上车，然后在车上亲吻他。吴宇森当年把事情做的很完美，没有任何暴力和暴力的美学可以与之相比，在火并片中看着毛孩接受战友的托付“秋风猛烈，落叶一扫而过，“把阶级敌人当成阶级敌人，把每一个黑道人物都杀了个轻松自在，往往更郁闷。那些罪孽深重、不可饶恕的打手们的生命都被斩断了，他们几十年的吃喝只是一种等待，等待着胖子在某个时间存在，而且大多数时候他并不作为他自己却在大臣的影子里在影子里他没有不同的情绪，愤怒，悲伤，快乐，没有人关心他的存在经过了漫威时代的十年磨砺之后，稍有常识的超级英雄电影粉丝都会看出，现今的超级英雄电影，已经开始在传统的“千面英雄”叙事框架以外，主动寻求艺术属性与个人表达：在R级尺度下，《金刚狼3》可以带来更加成人化的内容和深度，《死侍》可以让漫画角色的屎尿屁跃然银幕；而在PG-13的分级下，也有《神奇女侠》《银河护卫队》《黑豹》这样，充分发挥原始文本魅力，并与当代元素有机结合的典型代表。那么类似的趋势，会发生在《毒液》的身上吗？在回答这个问题之前，《毒液》有一个重要的拦路虎需要解决：索尼哥伦比亚。在近20年的时间里，随着CG大片的规模扩张，好莱坞的电影市场出现了翻天覆地的变化：在90年代擅长以小搏大的浪漫爱情喜剧和警匪动作电影的市场急剧萎缩，科幻电影从哲学系转到了视觉系，甚至堕落成B级动作片的羸弱背景；而成为市场新的增长点的，是后《哈利波特》时代迅速崛起的青少年（奇幻）电影，是IP为重的漫画流行小说改编。但因为过于保守的创作策略，索尼哥伦比亚错过了风口。甚至在最近5年，科幻电影和现代动作电影的复苏热潮，也被索尼完美错过了。而在IP的开发和掌控上，更从来不是索尼的强项唯一的巨型摇钱树，007转手让人之